從反共歷史劇、好萊塢式喜劇到大尺度的女性復仇異色剝削片，甚至吸引日本傳奇名導跨海合作，展現出規則未定、自由奔放的「台灣電影史奇蹟時代」。
「鳥來嬤」吳敏化身復仇女神 矮仔財大玩身分交換階級諷刺
在二戰後的資源匱乏與市場競爭下，台語片工作者憑藉驚人想像力開拓題材。改編自史實的《鴉片戰爭》（1963）將反共意識與尋親故事揉合；《見君一面》（1965）則將西方哥德羅曼史的陰暗宅邸搬進本土八點檔倫理劇；傳奇喜劇演員矮仔財在《風流的胡老爺》（1967）大玩豪宅主人與傭人的身分交換戲碼，諷刺階級鬧劇。
格外引人注目的是1971年異色剝削經典《失身恨》，描寫3名到台北打拼謀生的少女接連遭受性剝削，片中資深演員「鳥來嬤」吳敏化身女性復仇者大開殺戒，震撼情節令人大呼過癮。
此外，今年度數位修復的《再會十七歲》（1970）則記錄下美援時期台北舞廳、咖啡廳與泳池的時髦奔放風貌。
日本暴力巨匠深作欣二跨海掌鏡 千葉真一、高倉健驚喜同框脫線
台語片當年更具備極高國際合作動能。日本「暴力電影巨匠」深作欣二執導的台日跨國大作《白日之銀翼》（1966），以松山機場為主舞台調度陸海空大場面，促成台語片紅星白蘭、脫線、小戽斗與日本巨星千葉真一、高倉健夢幻同框；日本名導湯淺浪男也曾來台執導《懷念的人》（1967），由當紅女星金玫主演。
台語片同時與廈語片在台灣、香港與東南亞流動交會，新加坡「歌舞皇后」莊雪芳在廈語片《廣告美人》（1959）展現摩登選美與商業文化。「零時ê望：流動．世界．台語片」9月將在大銀幕重現這些珍貴影像，帶領觀眾重新走進台灣特有的台語夢工廠。
