文化部政務次長王時思致詞時表示：「影視聽中心今天第一次舉辦國際論壇，對文化部、對台灣來說，都是意義重大的時刻，因為我們可以在電影典藏與修復的專業項目更往前、更國際接軌。」影視聽中心董事長褚明仁也表示，電影的典藏修復就是一種文化記憶的重現，希望參與者能滿載而歸。
數位修復仍仰賴「純手工」 泰國專家：保留人性化小瑕疵才具藝術性
泰國電影資料館副館長山猜・喬提羅薩尼（Sanchai Chotirossani）在講座中分享，現今電影的數位修復完全不可能用AI全自動進行。他指出：「電腦會將畫面的一切修到乾淨整齊，但有很多畫面的韻味、美感是來自那些具有人性化的小瑕疵，若要保留這些畫面的生動，我們還是仰賴人工執行修復，才能平衡電影本身的藝術性。」
韓國資料院衝刺社群平台訂閱數 日方幽默談天災人禍對典藏衝擊
面對影像應用的趨勢，韓國映像資料院院長金弘準主導的方針即是「使用率大於典藏修復」。他表示，韓國影視作品推陳出新的速度非常快，資料院希望透過歷史影像資料的公開，與社會大眾產生更強烈的連結。
團隊致力於社群平台的經營，金弘準更開玩笑透露，韓國映像資料院的官方YouTube頻道已經快要突破百萬訂閱，這是推廣韓國影像文化一個重要的時刻。泰國的山猜副館長也提到，現在非常仰賴社群平台做推廣，並樂見年輕人創作有趣的改編，認為他們的創意開闊了他的思維。
而針對影像素材保存的難題，岡島尚志館長則幽默提及：「在日本，我們俗話說世界上最可怕四件事物就是『地震、打雷、火災、爸爸』，而今年我們大概可以把『爸爸』改成『熊』！」他指出，日本的天災頻傳與歷史上的戰爭人為破壞，均與一個國家的電影典藏留存率息息相關。
此外，美國畢夏普博物館歷史學家暨檔案策展人迪索托．布朗（Desoto Brown）也指出：「所謂的記錄，重點不是保存重要的人事物，而是那些生活當下最不起眼、最微小的事物，那些日常的細節才能真正幫我們訴說屬於我們的故事。」
